VÕIMALUSEDRohkem kui poole sajandi jooksul avalikkuse silmis Herbie Hancock on tunnustatud džässpianisti ja heliloojana ning uute muusikavormide avastajana. Ta saavutas kuulsuse 1960. aastatel trompetisti liikmena Miles Davise oma kvintett, sai seejärel 1970. aastatel enimmüüdud peaesinejaks oma jazz-fusioonigrupiga Headhunters ning kümmekond aastat hiljem sooloesinejana. Ta on võitnud 14 Grammy auhinda, Oscari ja Kennedy keskuse autasusid ning on selle juhatuse esimees. Thelonious Monki džässiinstituut ja UNESCO hea tahte saadik. Nüüd 74-aastane, kirjeldab ta oma isiklikku teekonda uues autobiograafias, Võimalused.
Nagu enamiku kuulsate inimeste mälestuste puhul, on esimesed osad kõige huvitavamad. Hancock sündis Chicagos ja avastas noores eas kaks asja, mis tema elu määraksid: klaveri ja mehaanilised vidinad. Ta õppis algul klassikalist muusikat, harjutades iga päev tunde, ja debüteeris Chicago sümfooniaorkestriga, mängides Mozarti kontserti. Ta oli 11.
Ta oli ennast kirjeldav nohik, kui läks Iowasse Grinnelli kolledžisse inseneriteadusi õppima, kuid ei läinud kaua, kui tema kasvav huvi jazzi vastu lükkas kõik muu kõrvale. Ta moodustas rühma, hakkas muusikat korraldama, korraldas ülikoolilinnaku kontserte ja naasis Chicagos kogenumate muusikute juurde. 20-aastaseks saades oli ta ülikoolist lahkunud, et liituda trompetist Donald Byrdi bändiga New Yorgis.
Hancock andis oma esimese plaadi, mis sisaldas tema populaarset kompositsiooni Watermelon Man, välja 1962. aastal. Aasta hiljem liitus ta Davisega ja veetis viis aastat tolle aja kuulsaima jazzbändiga. Miles esindas jazzis kõike, milleks ma tahtsin saada, kirjutab ta. Karismaatiline Davis õpetas kaudselt, andes oma kõrvalseisjatele harva juhiseid, välja arvatud selleks, et muusika oleks huvitav ja värske. Kuid kord kummardus ta klaveri taga Hancocki poole ja sosistas talle kõrva viis sõna: Ära mängi võinoote.
Hancock püüdis krüptilist sõnumit dešifreerida, arvates hiljem, et Davis võis tegelikult öelda põhjanoote. Kuid ta tõlgendas sõnu nii, et ta peaks vasaku käega mängima hõredamaid akorde, võimaldades teistele solistidele rohkem harmoonilist vabadust. Paljud austajad usuvad, et Davise teine suur kvintett – koos Hancocki, saksofonist Wayne Shorteri, bassist Ron Carteri ja trummar Tony Williamsiga – saavutas omamoodi platoonilise moodsa jazzi ideaali, laiendades kunsti ilma vormi plahvatuslikult.
Sellel Vikingi välja antud raamatukaanepildil on näha 'Võimalused', Herbie Hancocki memuaarid, mis on kirjutatud koos Lisa Dickeyga. (AP/AP) Kuid 1968. aastaks muutus Hancock rahutuks. Ta lahkus Davisest, et eksperimenteerida oma muusikaga ja rahuldada oma kasvavat huvi elektrooniliste instrumentide vastu. See oli esteetiline valik, mida ka Davis ise järgis, kuid see on tänaseni sügavalt vastuoluline. Hancock kirjeldab paljusid klahvpille, süntesaatoreid ja muud elektroonikat, mis teda köitma hakkasid. Tema 1970ndate bändid ei mänginud lugusid nii palju, kui me lõime helilise keskkonna, kirjutab ta. Olime avatud igasugusele helile mis tahes allikast – nagu see oleks hea. Tema muusika nõudis meie kuulajatelt tohutult tähelepanu ja kannatlikkust, tunnistab ta. Pole ime, et meie publik oli piiratud.
Nagu paljud teisedki elektroonilise muusika poole pöördunud akustilised muusikud – sealhulgas tema mentorid Davis ja Byrd – soovib Hancock nõuda jazzi usaldusväärsust, esitades midagi muud. Ta võis olla hariduselt džässmuusik, kuid tema 1970. aastate Mwandishi ja Headhuntersi fusioonil, funkil ja R&B-l ning tema elektroonikahitil Rockit 1980. aastatel oli Duke Ellingtoni ja Dizzy Gillespie muusikalise sõnavaraga vähe ühist. Ma pidin olema iseendale truu, kirjutab Hancock, ignoreerides kriitikute hädaldamist, ja just sellise muusikaga ma tahtsin edasi tegeleda.
1986. aastal võitis Hancock džässfilmi 'Round Midnight' partituuri eest Oscari. Ülejäänud osa tema raamatust on suures osas pikk jalutuskäik läbi salvestusstuudiote, Kreeka saarte ja auhinnatseremooniate, kus toimub liiga palju sellist vehkimist: Jimmy Jam pööras ümber ja naeratas mulle ning ma lihtsalt seisin. seal tummaks. Taylor Swift haaras mind kallistades. Ja enne kui arugi saad, on Hancock laval tagasi ja võtab vastu aplausi, kui tema salvestus koos Joni Mitchelliga, Jõgi: Joni kirjad, võidab 2008 aasta albumi Grammy.
Hancock kirjutab palju sellest, kuidas tema budistlik usk on tema tundlikkust mõjutanud ja kuidas tema aeg-ajalt eneseimetlemine on mõjutanud tema abielu tema Ida-Saksamaa päritolu naise Gigiga. Samuti paljastab ta esimest korda oma sõltuvuse crack-kokaiinist, millest sai üle 1999. aastal taastusravile asudes.
Hancock on kahtlemata üks meie aja tähtsamaid muusikuid, kelle eeskujuks kõigis asjades – ka selles raamatus – jääb Davis. 1989. aastal avaldas Davis an lakkimata autobiograafia, Miles, koos Quincy trupiga kirjutatud, millest on saanud klassikaline džässi mälestusteraamat, mis on täis muusikalisi taipamisi, kõmu ja tõe käredat häält.
Oma lugu jutustades on Hancock langenud samadesse mustritesse, mille pärast tema muusikat on mõnikord kritiseeritud: pigem kerge kui veenev, rohkem tõsine kui nauditav.
Schudel on Washington Posti töötaja, kes kirjutab sageli jazzist.
VÕIMALUSEDAutor Herbie Hancock koos Lisa Dickeyga
Viiking. 344 lk 29,95 dollarit
