Paula McLaini ajalooline romaan Ernest Hemingway esimesest abielust on enim müüdud edetabelis tõusnud sama järjekindlalt, kui arvustajad on seda tagasi lükanud. Los Angeles Times nimetas raamatut Hemingway Pariisi aastate Hallmark-versiooniks, mida takistavad jalakäijate kirjutamine ja valdav sentiment. Ajaleht New York Times nõustus, nimetades Hemingway naist Hadleyt põduraks ning McLaini proosat klišeeliseks ja tüütuks. Kellel on siis õigus: entusiastlikul raamatuid ostval publikul või ebasümpaatsel kriitikul?
parim viis thc loputamiseks
Hinda üks tarbijatele. Pariisi naine on rikkalikum ja provokatiivsem raamat, kui paljud arvustajad on tunnistanud. See, mida nad nimetavad klišeedeks, on lihtsalt kokkulepped, mida jagavad kõik ajaloolised romaanid, sealhulgas Nancy Horani oma Armas Frank, tunnustatud müügihitt, mida McLaini raamat pealiskaudselt meenutab. Ja The Paris Wife on ambitsioonikam pingutus kui lihtsalt Hallmarki versioon ameeriklastest Pariisis. See on kujutlusvõimeline kummardus Hadley Richardson Hemingwayle, kelle vaikne toetus aitas tema noorel abikaasal kirjanikuks saada, ja see annab lugejatele võimaluse näha inimest, kelleks Hemingway pürgis enne, kui kuulsus temast millekski muuks muutis.
Ehitades oma väljamõeldud, kuid põhjalikult tõetruu jutustuse paljudele lähtematerjalidele, sealhulgas kahele Hadley täispikka biograafiale ja Hemingway postuumsele memuaarile, Liigutav pidu , McLain alustab dramatiseerimisega, kui kahjustatud olid Ernest ja Hadley, kui nad 1920. aastal Chicagos kohtusid. Hadley isa tappis end nende St. Louisi kodus, kui naine oli 13-aastane. See oli sünge ettekujutus Ernesti isa enesetapust ja aastakümneid hiljem Ernesti enesetapust. oma. Ta oli leinanud ka armastatud vanema õe ja tema ema surma.
Ernest, kes oli teismelisena Itaalias suure sõja ajal raskelt haavata saanud, kannatas raputavate õudusunenägude ja depressiooni käes, mida tänapäeval kutsume posttraumaatiliseks stressihäireks ja mida tollal nimetati shellšokiks. See varane surmajuhtum avaldas sügavat mõju Hemingway tulevasele käitumisele ja kogu tema kirjutatud väljamõeldisele. McLainil on õigus seda rõhutada koos Hadley küllusliku kaastundega tema kannatuste vastu kaastundliku tundlikkusega.
Ernest ja Hadley olid kohtumise ajal maas, kuid nad ei olnud väljas. Ta oli 21-aastane ja põles kirjanikuna. Ta oli 28-aastane ja ihkas naiseks saada. Nad langesid üksteisele kõvasti. Kui romaani alguslõigud komistavad mõne ekspositsioonilise konaruse peale (Hadley: Mida sa mõtled teha? Ernest: Arvan, et tee kirjanduslugu.), leiab narratiiv oma voolu paar kuud pärast paari pulma, kui nad oma teed teevad. Pariisi. Hadley muljed linnast – räpased, sõjast šokeeritud, kõledad ja toored – paistavad silma Ernesti hetkelise rõõmu vastu, kuigi aja jooksul hakkas ta hindama veidrust ja hiilgust.
valge maeng da vs valge borneo
Polnud kahtlustki, et siin suutis Ernest odavalt teha Pariisist oma mitteametliku ülikooli. Siin sai ta õppida nii töölisklassi pariislastelt kui ka välismaalt pärit intellektuaalidelt, kellest paljud – eriti Ezra Pound ja Gertrude Stein – olid mentorid, kes aitasid tal luua ilukirjanduse kirjutamiseks uudse viisi. Ta võiks uurida Cezanne’e Luxembourgi muuseumis, et mõista, kuidas tõlkida nende puhtuse sügavused keelde. Ja ta võis pühendada pikki ja vaevarikkaid tunde kohvikutes ja katusealustes kirjutamisele, teades, et Hadley, kes lootis tema edule sama kirglikult, nagu oleks see tema oma, ootab teda rahustavalt kodus.
Nagu kõik täiuslikud seadistused, ei kestaks ka see. Lugu selle hävitamisest on tuttav, kuid Hadley vaatenurgast saab see värskuse. Oma esimese kirjandusliku kurikuulsa hooga heitis Ernest kõrvale oma mentorid, võõrandades nad ennast saboteeriva tigedusega, mis sai eluaegseks harjumuseks. Samal ajal laienes tema suhtlusringkond, hõlmates hoolimatult kaasaegset uut rahvahulka, sealhulgas Scott ja Zelda Fitzgerald, Duff Twysden – leedi Brett Ashley eeskuju Ka Päike tõuseb — ja Sara ja Gerald Murphy. Nende eluaegne boheemlus ohustas Hadleyt, kes oli nüüdseks juba õnnelikult, kui täielikult koormatud pisipojaga. Seejärel aitas Ernest oma endiselt haiget reetmise käigus oma abielust välja astuda, sõlmides pikaajalise ja avameelse suhte Hadley sõbra Pauline Pfeifferiga, ohtlikult šiki Vogue'i töötajaga, kellest sai tema neljast naisest teine.
McLain kirjutab Hadley valust tema abielu surmavalu ajal kohutava delikaatsusega, mis sobib sellele tagasihoidlikule, vankumatule naisele, kes polnud kellegi loll. (On selge, et autor teab hülgamisest palju: Tema 2003. aasta memuaarid, Nagu perekond, on kõrvetavalt avameelne meenutus asenduskodudes üleskasvamisest 1970. aastatel.) Kui Ernest, Hadley ja Pauline puhkavad koos Lõuna-Prantsusmaal, võtab Hadley teadmiseks nende kolm jalgratast kaljurajal. Ta ütleb, et oli näha, kui õhuke oli iga tugijalg raske raami raskuse all ja kuidas need kukkusid nagu doominoklotsid või elevantide luustikud. Hemingway fännid ei jäta meenutamata tema loo kummitavat pilti Kilimanjaro lumed kui surm läheneb paarikaupa, jalgratastel ja täiesti hääletult kõnniteedel.
Kuulsus muutis Hemingway enda loodud legendiks, arhetüübiks ja lõpuks paroodiaks. Nagu Joseph Epstein 1970. aastal ajakirjas Livingmax kirjutas, oli ta esimene Ameerika kirjanikest, keda me liiga hästi tundma õppisime. Osa McLaini saavutustest selles päritoluloos on panna meid uuesti vaatama Pariisi abikaasale Pariisi naise taga; mitte müütilise vinguva Papa, vaid noore, surmast kõrvetava kirjaniku juures, kellest sai surma poeet, kes leiutas selle ellu äratamiseks uue keele ja kelle toorest emotsionaalsest kirjanduslikust jõust ei saa loobuda.
Rifkind on kirjanik Los Angeleses.
.
no nüüd kiirabi sheridan drive
PARIISI NAINE
Paula McLain Ballantine 318 lk 25 $
