Jessica Walter ja George Segal kehastasid aega, mil filmid kasvasid üles

Jessica Walter mängis Evelyni rollis 1971. aasta filmis Play Misty for Me. (Universaalsed pildid/MPTV pildid)

21. sajandi situatsioonikomöödiatest võõrutatud põlvkonna jaoks tekitas George Segali ja Jessica Walteri sel nädalal surm kujutluspildid näitlejatest, kes kehastasid kahte Ameerika kõige armsamat ekstsentrilist vanavanemat: Segal kui Pops Solomoni filmis The Goldbergs ja Walter Lucille Bluthina filmis Arrested Development. , kus ta lihtsalt kasvatas martini ja heitis oma mehele või ühele oma lapsele närbunud pilgu, käivitas tuhat meemi, mis lõhus kõiki, kes kunagi Internetis midagi lolli ütlesid.

Kuid 1970. aastatel täisealiseks saanud filmivaatajate jaoks kujutasid teisipäeval 87-aastaselt surnud Segal ja üks päev hiljem 80-aastaselt surnud Walter aega, mil filmid kasvasid üles – kui äratuntavalt täiskasvanud elud, isegi kõige kõrgemal tasemel. , võiks siiski olla elujõuline sööt kvaliteetse peavoolukino jaoks. Teisisõnu, aeg, mil publik ei olnud veel infantiliseerunud pidevasse koomiksiraamatute eskapismi ja üleloomuliku fantaasia dieedile.

on Ameerika Ühendriikides Hispaania

Ammu enne seda, kui ma professionaalselt filmidest kirjutasin, oli Walter end minu teadvusesse sööbinud tänu esitusele, mis osutus kujundavaks tema suurepäraselt juhitud ekraanipersooni arendamisel. 1971. aasta filmis Play Misty for Me, mis on tuntud kui Clint Eastwoodi stiilne ja kindel režissööridebüüt, kehastas Walter Evelynit, naist, kes armub Eastwoodi mängitud diskorisse, sisendades end tema ellu ülemeeliku prototüüpse laheda tüdrukuna. kes hindab džässi, oskab küpsetada head steiki ja on omaks võtnud seksuaalrevolutsiooni libiidsed eelised.

Ütleme nii, et suhe lõpeb halvasti. Lisaks tõestamisele, et Eastwood oli andekas režissöör, sünnitas Play Misty for Me terve rea psühho-põnevikke, mille keskmes olid neurootiliselt kinnisideeks jäänud vallalised naised ja nende õnnetud (peamiselt meessoost) ohvrid, millest kurikuulsaim oli Fatal Attraction. Sarnaselt Mistyga animeeris seda filmi feministliku vaenulikkuse tuntav allhoovus. Walteri Evelyn pidi olema hull, kuid Eastwoodi tegelane oli selgelt hüsteeriline.

Hammustav, kibestunud ja tõsiselt võpatav Evelyn oli mahlane, aga ka tänamatu roll. Ta kehastas sõjajärgse põlvkonna kartust sajandi keskpaiga naisliikumise suhtes, eriti kui tegemist oli seksuaalagentuuriga. Naist, kellel oli enesevaldamine kindlaks teha, mida ta tahab – ja närv sellele järele minna –, oli näiliselt kõige lihtsam mõista kui segaduse, hävitava nartsissismi või mõlema funktsiooni.

luksuskellade brändide edetabel 2015

Kuid Walter tõrjus refleksi mängida Evelyni B-filmi banshee-na või pateetilisena feministlikule liikumisele, mida film nii lilleliselt karikeerib. Eastwood oleks võinud talle oma õudussaates koletise rolli panna, kuid Walter nurjas selle impulsi esitada etendus, mida puudutas haavatavus ja vastastikuse mõistmise sümpaatne säde.

Filmitööstus on kriisis. See võib 1970. aastatest palju õppida.

Segal ja Walter töötasid koos kolm korda, suuresti unustatud 1968. aasta Sidney Lumeti komöödias Bye Bye Braverman, sitcomi Just Shoot Me! ja teleseriaalis Retired at 35. Muidugi oli Segal kõige paremini tuntud oma täiesti kartmatu noore kolledžiprofessori kujutamise poolest tema sügavusest filmi Kes kardab Virginia Woolfi ekraniseeringus? ja väikese jalaga rom-kommid, nagu Öökull ja Pussycat. Kuid minu lemmik Segali esitus oli filmis, mida kunagi sarnaselt kanoniseeritud pole, kuigi see vääris seda: 1970. aastal ilmunud filmis 'Armastan' mängib Segal Manhattanil töötavat ja oma naisega äärelinnas elavat kommertsillustraatorit Brooks Wilsonit. , Selma (Eva Marie Saint) ja nende kaks tütart.

võimalus kasiinos võita

Brooks on klassikalise keskeakriisi avatar – termin, mis võeti kasutusele vaid viis aastat varem. Tal on suhe palju noorema naisega. Ta tunneb muret oma töö ja ametialaste ambitsioonide pärast. Ta on õnnelik, kuid kodus on igav. Filmi haripunktistseen leiab aset WASPy Connecticuti kokteilipeol, kus Brooks võrgutab sõbra naise ja nende side jäädvustab suletud ahelaga turvakaamera, et kõik nautlejad seda näeksid.

Loving tegeleb mõne sama teemaga nagu Play Misty for Me, sealhulgas närviline seksuaalne ärevus ja soorollide muutumise reetlik tektoonika. Kuid Armastusel puudus Misty vihkav nõelamine. Filmi fännid on pikka aega juhtinud tähelepanu DNA Brooksi osadele John Cheeveri, John Updike'i ja Jules Feifferi antikangelastega; see kulmineeruv pidu oma 70-ndate louche'i liiderlikkuse arhetüüpidega ootas Ang Lee jäätormi 25 aasta võrra.

J.M. Ryani romaani adaptsioonis Brooks Wilson Ltd. , režissöör Irvin Kershner jälgis oma peategelase jonnimist ja närvilisust südame, vaimukuse ja rafineeritusega. Segal oleks võinud Brooksi mängida mitmel viisil, mis oleks muutnud ta isekaks, pealiskaudseks, jubedaks ja lausa röövellikuks. Selle asemel lubas ta Brooksil olla klassikaline antikangelane – mees, kelle halvimad impulsid ei väljendanud loomuomast kurjust, vaid neidsamu nõrkusi, millega kõik publikud võiksid suhestuda.

Huvitaval kombel rääkisid nii Play Misty for Me kui ka Loving näiliselt meestest. Kuid kõik lõppesid naistega, kui ainult viltu. Üks Segali peenemaid ja heldemaid žeste filmis Loving on lubada Saint’s Selmal vaikselt oma loo targaks ja valvsaks kangelannaks astuda: ta kehastas naist, kelle Betty Friedan oli kirjutanud umbes seitse aastat varem aastal. Naiselik müstika , milles ta tuvastas probleemi, millel pole nime, st naiste hiiliva rahulolematuse tunnet oma naise, ema ja vähese muuga. Filmis Play Misty for Me sümboliseeris Evelyn vaieldamatult Ameerika sügavaimaid ühiskondlikke hirme selle ees, mis Selmast võib saada, kui ta seda raamatut loeks ja selle oma südameasjaks võtaks.

kas me saame 2000 $ stiimulitšekke

Öeldakse, et igast filmist saab lõpuks dokumentaalfilm, kui ainult selleks, et näidata järgmistele põlvkondadele, kuidas nende esivanemad käitusid, mida nad väärtustasid ja kuidas nad elust mõtlesid. See kehtib filmides Play Misty for Me ja Loving, ehkki need on kõige väärtuslikumad esitlused näitlejatele, kes võtsid endale meelitava rolli ja muutsid selle millekski inimlikuks, isegi humaanseks: Walter tekitas Evelyni paatosega, Segal aga Brooksis veidra enesetundega. teadlikkust. Kui näitlemine on 90 protsenti kuulamine, siis siin olid kaks täiuslikku professionaali, kes olid suurepäraselt häälestatud neid ümbritsevaga, alates kaasnäitlejatest kuni nende vaimustuseni. Nende tegelased võisid olla läheneva apokalüpsise kuulutajad, kuid nende mõistmine ja kaastunne võimaldasid neil vigastamata välja tulla.

Parandus: selle artikli varasemas versioonis on George Segal ja Jessica Walter koos töötanud kordade arvu ja projektides valesti märgitud. Lugu on uuendatud.

Näitlejad dokumentaalfilmides olid varem tabu. Nüüd on nad staarid.

Oscari kandidaadid on mitmekesisemad kui kunagi varem. Ja see tekitab rohkem küsimusi numbrite ja nüansside kohta.