Selle nädala alguses jalutas U Street Music Halli töötaja mööda 14th Streeti NW ja astus Som Recordsi juurde, et osta aasta enimkäinud albumi Daft Punk’s vinüülkoopia. Muutmälud .
Viis tundi hiljem teisipäeva õhtul andis ta LP üle DJ-le, kes keerutas seda üle klubi mahuka helisüsteemi fännidele, kes olid oodanud järjekorras, mis lookles kvartalist ja nurga taga. Öö jooksul voolas üle 800 inimese ööklubi trepist alla, kogunedes maa-alusele tantsupõrandale, et kuulata albumit, mida nad olid juba arvutis kuulnud.
Kõik tahavad tantsida maskides meestega. Teame, et Thomas Bangalter ja Guy-Manuel de Homem-Christo on kaks pariislast, kes on vaid 40-aastased, kuid Daft Punki asutajad on aastaid varjanud oma nägusid, kandnud spordikiivreid ja -kindaid, mis muudavad need välja nagu eritellimusel valmistatud androidid.
Aja jooksul on pseudonüümsus muutnud duo žanri, rassi, vanuse või rahvuseta üksuseks, võimaldades neil toota popmuusikat selle puhtaimas tähenduses. Ja pärast Random Access Memoriesi väljaandmist tunduvad need enam kui populaarsed. Need on surematud inimmasinad, mis on saadetud tulevikust, et õpetada meie planeedile, kuidas uuesti läbi elada oma eelmise aasta pahatahtlikku diskot.
Daft Punki laialdane atraktiivsus sai alguse kümmekond suve tagasi 2001. aastaga Avastus , kollektsioon ülimatest tantsulugudest, mis on endiselt rõõmsad ja värsked. Sellest ajast alates on ilmunud segane jätkualbum, intrigeeriv filmi heliriba, palju maitset suunavaid kiidusõnu sellistelt nagu Kanye West ja 2006. aasta Coachella esitus, mis on mütologiseeritud Suureks Pauguks, mis vallandas Ameerika praeguse vaimustuse elektrooniline tantsumuusika.
Ootused juhusliku juurdepääsuga mäludele on olnud tohutud ja õigustatult. Kui olete loonud midagi nii vaevata uuenduslikku nagu Discovery, pole piiride nihutamine mitte niivõrd vabadus, kuivõrd vastutus.
Daft Punk äratas need suured ootused selle aasta alguses, käivitades ulatusliku reklaamikampaania, mis kajastas selle uusimat esteetilist keerdkäiku. Telereklaamid tekkisid Saturday Night Live'i ajal. Sunset Stripi kohal hõljusid vanakooli stendid. See meenutas 70-ndate suurte rahaliste reklaamide tõuget, kümnendit muusika-äri suursugusust, mida duo lootis, et nende uus muusika võib esile kutsuda.
Albumi esimene singel Get Lucky oli lonks neodiskost, mis lõpetas suvelaulude otsingud enne selle algust, tõotades põnevust samamoodi nagu kassahittide filmide treilerid. Sellel albumil oleks palju elavat instrumentatsiooni, palju nimekaid külalisi, palju suure telgi meloodiaid, teoseid – ja ajastul, mil nii väike killuke artiste saab teoseid endale lubada.
Kui kogu asi eelmisel nädalal lõpuks välja lekkis, ei loetud kriitikute hetkelised kiitused niivõrd entusiasmiks, kuivõrd pettumusest keeldumiseks.
suurjärvede juustu uus taim
Internetti reklaamitakse sageli kui piirideta ülidemokraatlikku Shangri-La-t, kuid see on ka koht, mis karjatab meid vaikselt ja rutiinselt üksmeelele – eriti mis puudutab popmuusikat, mis on kuldsete 70ndatega võrreldes langenud kaosesse. Daft Punki eesmärk on ellu äratada. Meie meediakirjaoskus kasvab aeglaselt, kuid kokkuleppel leiame endiselt suure kindlustunde. See teeb Random Access Memoriesist kõige säravama uue sotsiaalmeediaajastu vastavuse embleemi.
2000 kuus stiimulit
Igav tõde on see, et Random Access Memories pole parem kui lihtsalt okei. See on suurepäraselt toodetud, mõnevõrra seksivaba kontseptuaalne album elust, armastusest ja muusikast – nii loomulikust kui ka kunstlikust –, kus liiga paljud duo kaastöötajad segavad lugude esitamata jätmisega.
Chici Nile Rodgers, kes on võib-olla kõige alahinnatud kitarrist elus, mängib oma Stratocasterit nii, nagu leiaks uuesti funki. See on fantastiline värk. Julian Casablancas The Strokesist nõustub samuti menetlusega, häälestades oma hääle automaatselt foneetiliseks taustapildiks. See töötab. Pharrell Williams, laulja ja produtsent, kelle falsetiga kaetud hip-hop-raadio ägeduse ajal domineerib lugudel, millel ta esineb. Täpiline. Giorgio Moroder, suur diskoristiisa, jutustab oma lühendatud muusikalist biograafiat pulseeriva helimaastiku kaudu. See on peakraabits.
Külalised saavad näha kahte haaravat robo-ballaadi, mis kaardistavad inimkonna ja tehnoloogia vahelise lõhe kahanemise. Olen eksinud, mandroidi hääl krokib viimase peale. Ma isegi ei mäleta oma nime. Raske on mitte tunda nende eksistentsiaalsete masinate suhtes salapärast intiimsust, samasugust intiimsust, mida tunneme oma iPhone'ide suhtes, mis on täiesti ebatervislik ja väga tõeline.
74 minuti möödudes tundub Random Access Memories nagu heade kavatsuste kogumik, mille on teinud lohakas – ahhetas? - inimlik viga.
Siin on tõeline hingetõmme: sellel muusikal on kolmemõõtmelisena kogetuna palju erinev mõju. Teisipäeva õhtul U Street Music Halli tantsupõrandal kõlas plaat kahel korral, tekitades higise armulaua. Ükski hype masinavärk poleks suutnud rahvast niimoodi liikuma panna. See oli saak üle aju.
Ja kuigi selles, et suur inimrühm pühendub instinktiivselt liikumise kaudu rütmile, on midagi iidset ja vaieldamatut, oli siiski kainestav rõõmustada eilseid uuendajaid, kui nad asusid homse lohutaja rolli.
See oli traagiline, mida rohkem sa sellele mõtlesid. Ja see oli lõbus, mida rohkem sa need mõtted minema tantsisid. Millegi alguse asemel tundus see lõpuna. See oli öö, mil maailm tabas Daft Punki.
Märkus. Selle loo eelmine versioon kirjutas Thomas Bangalteri nime valesti. Seda versiooni on parandatud.
