WNO uus 'Don Giovanni' on koletis, mis tundub proovimata õigeaegne

Ryan McKinny laulab nimiosa Washingtoni Rahvusooperi Don Giovannis. (Scott Suchman/WNO)

Millal lõpetab Mozarti Don Giovanni aktuaalsuse? Võib-olla 2065 – Doni seksuaalsete vallutuste nimekirja järgi on tema kauakannatanud toapoiss Leporello kohusetundlikult katalooginud?

Üle 230 aasta on libertiine tema ohvrid põrgusse jälitanud: Donna Anna sunnib oma kihlatu Don Ottaviot kätte maksma pärast seda, kui Giovanni teda ründab ja ta isa, Commendatore'i tapab; Donna Elvira, võrgutatud ja põlatud, kuid endiselt tõrvikut kandmas; talutüdruk Zerlina, kes oli Masetto pulma eelõhtul Doni võimu poolt nurka surutud. Ja ometi naaseb Giovanni igavesti ellu äratununa, igavesti aktuaalsena. Washingtoni rahvusooperi usutav ja veenev uuslavastus, mis avati laupäeval Kennedy keskuses, ei pea palju vaeva nägema, et teda tuttavaks teha.

WNO monteeris Giovanni viimati 2012. aastal kõrgkontseptsioonilises, ehitud lavastuses; see versioon oli suhteliselt sujuvam. Erhard Romi minimalistlikud komplektid – piisavalt abstraktsed, et täita Samsoni ja Delilah’ jaoks topelttööd, avamisel pühapäeval – said ekraanideks S. Katy Tuckeri stiliseeritud projektsioonidele.

Tegelased rändasid ajastutruus kostüümides, millest paljud olid taaskasutatud varalahkunud Jean-Pierre Ponnelle’i kujundustest, mida nähti esmakordselt WNO-s 1980. aastatel (koos Lynly A. Saundersi uute lisadega). Režissöör E. Loren Meekeri põhiline kontseptuaalne idee oli valges riietatud naiste vaikne kohort, Doni mineviku vallutused kummitasid lava, nihutades raskuskeset naiste vaatepunkti poole. Vilgatasid vaimukust (Elvira sisenemine sõna otseses mõttes pagasiga oli mõnus puudutus). Kuid üldine strateegia oli lahja, vältides suursugusust, häälestades lauljaid edu saavutama ja seejärel oma teelt välja astudes.

Ja laulmine ja näitlemine olid üldiselt väga head. Donna Annana kasutas Vanessa Vasquez kristallilist või terast hammustust, nagu olukord nõudis, peenelt joonitud fraasiga: rafineeritud viha. Keri Alkema Donna Elvira soojenemine võttis kauem aega, kuid sinna jõudes andis satiiniga ääristatud rikkalik heli, kerge fantaasia udu. Vanessa Becerra oli särav, pert Zerlina; mõnikord triivib tema intonatsioon helitugevust välja tõrjudes teravaks, kuid kui see oli tsentreeritud, oli tema laul ahvatlev kihisemine.

Alek Shrader Ottavio rollis tundus olevat ebaoptimaalse häälega, nihkudes kergusest pingelisele pingutusele kõrgemas vahemikus, tagandades oma tippnoote. Norman Garretti Masettol oli peeneteraline, dünaamiline toon ja vaoshoitud jõud. Peter Volpe oli Commendatore'ina sobivalt karm ja stentorilik. Ja ooperi peamine paaritu paar oli hinnatav. Donina kerkis Ryan McKinny välja sujuva ja stiilse heli ning õrna spooni all varitses jõulist nurinat. Ja Kyle Ketelsen oli stseeni ja show-varastav Leporello: särav, dünaamiline bariton, osav keeleoskus ja täpne koomiline ajastus.

Ajastus oli WNO peadirigendi Evan Rogisteri probleem; kuigi orkester tegi tasakaalustatud, lihvitud heli, oli mängijate ja lauljate vaheline koordinatsioon sageli ligikaudne. Kuid puhtalt joonistatud, vahetu jutuvestmise tunne, mis on tõhusam kui külluslik, kompenseeris. Eriti Ketelseni koomilised oskused lükkasid sageli etenduse õuduse ja farsi noatera tasakaalu viimases suunas, kuid varitsev pinge lükkas etendust edasi nagu keerdvedru.

Reklaami- ja programmimärkmed viitasid selgesõnaliselt #MeToole ja sellega seotud liikumistele. (Ta on veetnud oma elu naisi reetes, loeti plakatitelt. Nüüd on aeg möödas.) Kuid see oli piisavalt hukatuslik süüdistus, et Meeker ei pidanud paralleele alla tõmbama. Selle lavastuse eriliseks tugevuseks oli Doni kahetsematu amoraalsuse kui kõige ilmsema patoloogia paljastamine. Ottavio enesekeskne kannatamatus, Masetto armukadedus ja Leporello küünilisus langevad samuti naiste ohvriks; Sellegipoolest, nagu tegelikkuses, jääb navigeerimine, leevendamine ja rahustamine naiste tööks. See, et lugu on inimloomusele truu, annab tunnistust Mozarti ja Lorenzo da Ponte teravmeelsusest. Kas sirgjooneline tõlgendus on 2020. aastal pingutuseta õigeaegne? See on meie asi.

Washingtoni rahvusooperi lavastust Don Giovanni, mis kestab umbes kolm tundi, etendub katkenditega kuni 22. märtsini Kennedy keskuse ooperimajas.