NII, KUIDAS Laurence Olivier oli mures, oli teda kaks. Üks oli 'minu Vivien', kõige ilusam naine maa peal, kuid ilma ilmse edevuseta; lummatud olend, rõõmus, lahke, lihtne, helde; liigub parfüümipilves, oma kommetes peen, oma isiksuses laitmatu, täis graatsiat, maitset ja lõbusust. See Vivien hoidis 75 paari valgeid kindaid, mis olid mähitud pehmesse paberisse, ja kattis öösel oma volditud aluspesu siidist ja pitsist salvrätikuga. Ta oli andekas näitleja, kes töötas kaks korda rohkem kui keegi teine; ta oli intelligentne, haritud, kirjanduses, kunstis ja muusikas kodune; tal oli palju sõpru, kellele ta oli korrespondentidest kõige ustavam ja südamlikum, keda ta külvas kingitustega, rõõmustas oma teravmeelsusest, lugudest ja mängudest. Ta oli kirglik ja arvestav armastaja, ideaalne kaaslane, kelle peale ükski naine polnud armukade, kes oli kunagi olnud väike tüdruk, kelle moodi kõik tahtsid olla. Ta oli liiga hea, et tõsi olla.
odavad piletid toronto maple leafs
Sest seal oli veel üks Vivien, põrgupea, kes karjus nilbeid väärkohtlemisi, kes teadis kõige haavatavamaid asju öelda, kes oma hüsteerilises raevus lõhkus aknaid, rebis seljast riided, lõi ja lõi neid, keda ta armastas; kes võrgutas taksojuhi või kohaletoimetaja; muutus perioodiliselt paksuks, räpaseks, rõveks ja lõpuks, pärast tundide, nädalate või kuude kestnud õudusunenägusid, langes abitult nutma, midagi ei mäletanud ja anus teada, keda ta solvas, et hea Vivien saaks kirjutada alandlikke vabandusi. See Vivien oli kehalt ja hingelt haige naine, kes keeldus haigustele vastu astumast, säästmast end alkoholi ja ravimite hukatuslikust koosmõjust, mida ta võttis tuberkuloosi vastu, mida ta vaevalt tunnistaks ega raviks.
Anne Edwards (ka Judy Garlandi biograaf) on Vivien Leighi mõlema aspekti osas palju uurinud ja kuigi ta on subjekti lummuses, käsitleb ta räskavaid fakte üsna selgelt, kui mõnikord isegi fänniajakirjade hüperbooli vikerkaarena.
Kui nad koos põgenesid, jättes maha kiindunud abikaasad ja väikesed lapsed, uskusid Laurence Olivier ja Vivien Leigh, et nad on teineteise jaoks loodud suureks armastuseks, nagu proua Simpsoni ja äsja troonist loobunud kuninga armastus. Neid valdas vajadus üksteise järele, tunded, mida nad polnud kunagi ette kujutanud, seksuaalne ahnus, mis oli ilmne kõigile, kes neid vaatasid. Ja see oli tõsi – nad olid üksteise jaoks loodud. Mõlemad olid lapsepõlves armastusest ilma jäänud. Tema isa oli vaene vikaar, eemalolev ja murettekitav; tema ema suri, kui ta oli poisike. Vivieni juhtum oli kummaline. Tema vaevu keskklassist vanemad olid Indias elanud privileegilist elu, mida nad kodus ei oleks võinud tunda. Hr Hartley oli maakler, naistemees, amatöörnäitleja, tema naine iiri-katoliiklasest kaunitar, manipuleeriv ja lahe. Nende ainus laps armastas oma isa, näitlemist, raamatuid, tema ilusaid riideid, südamlikku vaimustust, kuid ema tegi sellele kõigele lõpu, saates kuueaastase lapse Inglismaale kloostrisse. Edaspidi nägi Vivien oma ema kord aastas, isa iga kahe aasta tagant.
Sõnakuulelikku last silitati ja hellitati, valiti kooli ilusaimaks tüdrukuks, autasustati religioonis lintidega. Kui ta oli 13-aastane, liitusid tema vanemad temaga Euroopas nelja-aastasel ringreisil. Nende abielu oli relvarahu ja Vivien võis olla rõõmus, et ta sel teel kloostritesse jäeti. 18-aastaselt viidi ta Inglismaale, kus ta kohtus kantriballil kena mehega, kellega ta pidi abielluma, vandeadvokaadi nimega Leigh Holman; teatriambitsioonid peatati ähmaselt pettumust valmistava naise ja ema rolli tõttu. Kuigi Holman armastas teda ustavalt nii kaua, kui ta elas, ei suutnud ta alguses aru saada, et ta vajab erilist, silmapaistvat saatust.
Kuid ta teadis oma vajadust ja kohtumine Olivieriga, kes oli tollane matinee-iidol, polnud juhuslik. Nende esimene tutvustus ei jätnud talle mingit muljet, kuigi ta oli juba nii laval kui filmis esinenud, kuid tema jaoks oli see saatuse algus. Ta püüdles seda ja ta jäi lõksu tema sära ja nälja tõttu, mis tema armsa pinna all pulbitses. Sellest ajast peale pole millestki, mida ta teha saaks, piisavalt, et seda ära teenida; ja mida aastad möödusid ja tema enda saavutused kasvasid, tundis ta end ebaadekvaatsemalt, meeleheitlikumalt väärituna geeniuse suhtes, kes näis muutuvat suuremaks ja kättesaamatuks.
Hädad, kuigi kumbki seda ei tunnistanud, algasid kohe, kui ta sundis teda pürgima suurte klassikaliste rollide poole: need olid 'nagu kannibalid', ütles ta hiljem; elu suurim põnevus oli need üle elada. See polnud võib-olla parim nõuanne kaunile, kogenematule väikese häälega tüdrukule. Järgnevatel aastatel mängis ta elu-surmavõitluses, et temaga sammu pidada, palju klassikalisi dramaatilisi osi auväärselt, kuid vastukarva; sest vigased romantilised kaunitarid olid tema tõeline liha ning seda, mida ta näitlejana väljendas, näitavad kõige paremini tema osad filmides „Tuulest viidud“, „Tramm nimega Desire“, „Meie hammaste nahk“ ja „Inglite duell“.
Scarlett O'Hara oli tema esimene pakkumine muuta end Olivieri vääriliseks. Ta oli vastumeelselt läinud Hollywoodi, et mängida Heathcliffi filmis Wuthering Heights, ja naine järgnes talle peagi; kuid ta otsis enamat kui oma väljavalitu. Ta oli lugenud Tuulest viidud, olles kindel, et on sündinud Scarlettiks. Süüdimõistmine ei liigutanud kedagi enne, kui ta leppis kokku kohtumise David Selznickiga Atlantat kujutavate vanade komplektide põletamise ajal. Ta oli ülendatud: kirg, viha, pisarad jooksid üle tema armsa tulevalge näo ('Scarletti ilmed', harjutati lennukis New Yorgist). See osa oli tema oma.
See tegi, mida ta soovis: see muutis ta sama tähtsaks kui Olivier, see võitis talle Oscari, mille peale ta oli lapselikult armukade; kuid see ei olnud seda tüüpi näitlemine, mida ta oli õpetanud teda austama ja praktilises mõttes oli see teinud ta nii kuulsaks, et tal oli puue saada muid osi. Isegi Olivier pidi loobuma rollidest, mille pärast ta valutas, põhjendusega, et ta viskab tema lavastuse endast välja – ta oli liiga kuulus, liiga ilus. Ja kuigi kõik see intelligentsus, tehnika ja tõsine raske töö, mida võis saavutada, oli suurel määral tema oma – ja rohkemgi veel: talent, sarm, temperament –, ei suutnud ta oma kannatusi vähendada resonantsi pärast, mis oleks võinud anda selliseid suurepäraseid rolle nagu Lady Macbeth. lõpuks mängiti viisil, mida kirjeldatakse tõrjuvalt kui 'rohkem närust kui äikeselist'.
Distsipliin ja eitamine hoidsid tema elu koos. Ta õppis oma osad – iga intonatsiooni, ilme ja žesti – nii põhjalikult selgeks, et oleks võinud need une pealt läbi teha; ja ta tegi seda sageli normaalsest teadvusest kaugel. Kuid halvimal juhul, kui lavaväline nutt ja hüsteeria tõmbasid ta lahku, suutis ta publiku kirja ette jõuda. Ta teadis, et on muidugi haige ja sõltus lõpuks ühest arstist, keda ta usaldas (ta diagnoosis tal maniakaal-depressiivse ja andis talle šokiravi), kuid peale selle, mida vähem öeldakse, seda parem. Haigus oli midagi, millest sai ilma kärata üle saada; ja olla 'vaimne' oli sündsusetu, roojane.
rebane auto grupp auburn ny
Olivier polnud asjadega silmitsi seismiseks paremini ette valmistatud kui Vivien. Kõigepealt seostas ta naise hädad alkoholi ja närvilise kurnatusega ning neil oli oma osa; kuid pärast seda, kui ta oli aastaid hellitanud üha hullumeelsemaks muutuvat Vivienit oma lummava Vivieni nimel – tõelise Vivieni, nagu ta sellest arvas, sest vigane inimtervik oli assimileerimata –, häälestus ta oma vaimu ja karjääri päästmiseks ning lõpetas armus väga lihtsasse nooresse naisesse, näitlejanna Joan Plowrighti. See oli rohkem kui pika abielu, mis oli täis pinget ja enesepettust, lõpp; see oli üleva armastuse tühistamine ja reetmine, mida mõlemad vaenulikkuses ja vaikimises halvenedes mäletasid ahastusega. Paari viimane intervjuu, mille lavajuhti oli Olivier, toimus Sardis, vahetult enne eesriideid, kui banketil oli tema kõrval Joan Plowright.
See ei olnud Vivieni lõpp. Tal oli veel paar aastat kannatusi, edu teatris ja pühendunud mees tema kõrval. Ta oli noorem näitleja. Jack Merivale ja kuigi ta ei saanud Olivieri saapaid täis, oli see kõik hea. Ka tema ema, üsna hilja päeval, oli alati käepärast; Kui ta tundis, et hakkab alla minema, võis Vivien kutsuda seda hämmeldunud naist, et ta kriisist läbi näeks. (Leigh Holmani enda tütrega oli Vivien kahjumis: emaks olemine oli osa, millega ta vaevalt isegi püüdis hakkama saada.) Ja tal olid sõbrad. parimad olid mehed, kellel polnud tema vastu mingit seksuaalset külgetõmmet, nagu Noel Coward ja tema esimene abikaasa: nendega oli võimalik hoida end üleval, laitmatut teesklust. Eelkõige võiks ta Leigh Holmani poole pöörduda: see tubli, tuim, pühendunud mees, keda Olivier pilkas tema filisterlikkuse pärast, ei vedanud teda kunagi alt. Keskealisena tehtud fotol näevad nad välja kõige toredama ja keskmise keskklassi paarina. Kas nad oleksid võinud olla, kui ta poleks pannud Olivierit endasse armuma?
Tema viimased aastad olid õnnelikumad kui ükski teine pärast selle armusuhte deliiriumi, kuigi Merivale'iga abiellumisest polnud juttugi: oli vaja olla leedi Olivier ja hoida kalliks mälestust armastusest, millest keegi nagu Joan Plowright ei saaks kunagi aru. TB tappis ta. Ta oli keeldunud seda tõsiselt võtmast, kuigi ta pidi seda eelistama peaaegu nimetule haigusele, millega see käsikäes käis. Ühel õhtul astus ta üksi oma mälestuste, lillede ja korralikult volditud aluspesuga voodist välja, kui vedelik täitis ta kopsud ja uputas ta.
