See provokatiivne saade paljastab naiste võimu keiserlikus Hiinas

Guangxu keisri suur keiserlik pulm, Qing Kuani ja teiste õukonnamaalijate poolt Hiinas, Peking, Guangxu periood (1875-1908), umbes 1889. (Paleemuuseum/Arthur M. Sackleri galerii)

1905. aastal, seitse aastat enne Hiina Qingi dünastia lõppu, külastas Pekingit president Theodore Roosevelti tütar Alice Roosevelt. Keelatud linn . Ta kohtus haige keisrinna Dowager Cixiga, kes kinkis talle musta pekingi koera nimega Mandžu .

Eirates konfutsianistlikku maksiimi, mille kohaselt naised ei tohiks avalikes suhetes osaleda, oli Cixi teinud endast Hiina de facto valitseja, kes võttis kontrolli riigiasjade ja rahvusvaheliste suhete üle. Samal ajal levis USA-s Hiina-vastane meeleolu ja Roosevelti kõrgetasemeline visiit ei suutnud tasandada riikide lahkarvamusi immigratsioonilepingu üle. Roosevelt läks Manchuga koju, kuid Hiina jätkas USA toodete boikoteerimist.

Kas Cixi jõud oli Hiina naise jaoks ebatavaline? Kes olid Qingi dünastia eelmised võimsad keisrinnad? Ja mis üldse on keisrinna abielupaar?

osta vaatamisi youtubest odavalt

Need on ühed küsimused, mida käsitletakse suurepäraselt näitus Smithsoniani Arthur M. Sackleri galeriis. On ka teisi, näiteks: Kuidas nägid välja Qing (hääldatakse Ching) keisrinnad? Milliseid asju nad omasid, kandsid ja kasutasid? Ja mida need asjad meile nende, keisririigi ja Hiina kohta üldiselt räägivad?

Hiina Keelatud Linna keisrinnad, 1644–1912, viimase kümnendi suurim näitus Sackleris, jõuab Washingtoni 40 aastat pärast diplomaatiliste suhete taastamist USA ja Hiina vahel. See on kahe Ameerika muuseumi ja Pekingi paleemuuseumi, mida tuntakse ka keelatud linnana, koostöö vili.

See on tõsine ettevõtmine igal tasandil: diplomaatilisel, rahalisel, teaduslikul ja kunstilisel tasandil. Peaaegu kõik näitusel olevad esemed on pärit Paleemuuseumist. Nende hulka kuuluvad suuremõõtmelised portreed, maalitud ekraanid, siidist hommikumantlid, pidulikud peakatted, käsirullid, lehvikud, juuksekaunistused, käevõrud, mööbel ning raske budistlik kullast ja hõbedast stuupa.

Stuupa, mida kaunistavad korallid, türkiis, lapis lazuli ja muud poolvääriskivid, tellis Qianlongi keiser oma ema, keisrinna proua Chongqingi auks pärast tema surma. Sees on kast, millel on tema juuksesalk. Qianlongi keiser, kes valitses üht suurimat impeeriumit, mida maailm kunagi näinud oli, juhtis selle loomist mikrojuhtimisega, andes pidevalt välja uusi juhiseid, nii et see oli kaks korda kõrgem ja palju keerukam kui algne kujundus.

shack shack 4 päevane töönädal

Objekt viitab millelegi enamale kui lihtsalt leinale, rohkem kui lihtsalt Mu kallis ema, ma armastasin teda. See viitab aupaklikkusele. See viitab võimule.

Qingi dünastia kestis 268 aastat, 1644. aastast kuni 1912. aastani, mil keisrinna proua Longyu kirjutas alla 5-aastase Xuantongi keisri Puyi nimel troonist loobumise paberitele. Viimane keiser .

Kakssada kuuskümmend kaheksa aastat on palju maad, mida katta. Nii et näituse kuraatorid – Jan Stuart sarjast Freer/Sackler ja Daisy Yiyou Wang Peabody Essexi muuseum Salemis, Massachusetts (kus saade eelmisel suvel avati) – ahendas nende tähelepanu viiele võtmenaisele.

Üks neist, keisrinna Xiaozhuang, oli keisrite naine, ema ja vanaema ning mõjukas poliitiline tegelane Qingi dünastia esimestel aastatel, mis sai alguse siis, kui erinevate võimudega liitunud Mandžuuria klann kukutas Mingi dünastia.

Kaks teist, keisrinna Dowager Chongqing ja keisrinna Xiaoxian, olid seotud Qianlongi keisriga (vastavalt ema ja naine). Kaks viimast, keisrinna lesanna Ci’an ja keisrinna lesanna Cixi, olid tähtsad tegelased Qingi dünastia viimastel aastakümnetel.

Ometi ei räägi saade otseselt nendest naistest. See räägib Paleemuuseumi esemetest ja sellest, mida need meile keisrinna ja keisrinna abikaasa rollide kohta räägivad.

Kuigi Hiina keisritel oli mitu abikaasat, keda tunti kaaslastena, kellest igaühele anti üks kaheksast auastmest, oli keisrinna korraga vaid üks. Abikaasad võisid poja sünnitades tõusta kõrgemale auastmele. Igal pojal oli võimalus saada keisriks, olenemata ema auastmest, nii et abikaasade vahel valitses tihe konkurents.

Iga keisri emal oli keisrinna abielunaisena eristaatus. (Sama tiitli võis anda ka keisri isa leseks jäänud esmasele naisele.) Keisrinna lesknaist hinnati keisrinnast kõrgemale. Ta oli keiserlikus perekonnas keisri järel teisel kohal.

Kui saate idee on väita, et kuningliku hierarhia tipus asuvad Hiina naised omasid võimu ja mõju, tunnistab see ka, et ajalooline revisionism võib minna ainult nii kaugele. Wangi ja Stuarti kataloogi sissejuhatuse esimene lause on: Tänapäeva standardite kohaselt on Hiina viimase dünastia keisrinnadele kehtestatud piirangud šokeerivad.

Nad jätkavad, et need naised olid monarhia võõrandamatu omand, nende elu kontrollisid ranged koodeksid ning nende vabadust ja võimalusi piirati tõsiselt. Nende tähtsaim töö oli laste – eelkõige poegade – sünnitamine.

Kuid nad jätkavad, kui suhtlete nende naistega nende endi tingimustel ja nende ajaloolises kontekstis ega püüa neid kaasajasse tõmmata, on nende kogemused valgustavad, kuna nad tegid endale tähendusrikka elu sees - ja mõnikord ka kaugemal - kohtu formaalsed kitsendused.

Ma mõistan, miks Wang ja Stuart tundsid vajadust seda öelda. Kuid ma soovin ka, et saaksime liikuda kaugemale moraalsest edevusest, ebaõnnestunud kujutlusvõimest ja pealesunnitud infantilismist, mis nõuab sellist käest kinni hoidmist. Tundub, nagu oleks idee, et erinevatel kultuuridel on erinevad kombed, ja tõepoolest ajaloo olemasolu – mis, olgem ausad, on üks pikk ebaõigluse litaania –, oleks inimestele liiast, et nad saaksid oma pead ümber pöörata.

tagaotsa, kui palju ma peaksin leppima

Ära pane tähele. Wang ja Stuart on teinud eeskujulikku tööd. Etenduse kõige liigutavamate asjade hulgas on kunstikallakuga Qianlongi keisri luuletus, mis on kirjutatud tema enda käega hinnalisele 11. sajandi pruunile paberile. Ta kirjutas selle mitu kuud pärast oma naise, hingesugulase ja lapsepõlve kallima keisrinna Xiaoxiani surma. Kaheaastase poja surmast valutanud Xiaoxian oli haigestunud oma abikaasaga reisil Ida-Hiinasse.

Luuletus kannab pealkirja 'Minu leina väljendamine'. See täidab oma pealkirjaga antud lubaduse terava tõrksusega:

On aegu, mil leian lühikese hingamise,

Ometi on mu tunded varsti mõjutatud

Ja ma murdun veel korra.

Ma võin hästi uskuda, et elu on unistus,

Ja et kõik asjad on tühjad.

Qingi impeerium oli tohutu. See suutis suurepäraselt omastada erinevaid kultuuritraditsioone, sealhulgas lääne stiilis pildimõjusid. Eelkõige meeldis Qianlongi keiser Lääne ja Hiina pildiloome atraktiivsele hübriidile, mida tuntakse maalilise illusioonimaalina.

tätoveerimispoed Genfis ny

Etenduse ilus näide on suur maal keisri noorest turskepõsksest pojast, tulevasest Jiaqingi keisrist, kes lehvitab vaatajale, samal ajal kui tema ema Ling, keda peetakse kolmanda järgu abikaasaks, seisab ausalt tema kõrval. . Nagu Velazquezis Las Meninas , on kaudne vaataja lapse isa – antud juhul keiser ise.

Maal toimib vaatena läbi akna. Trompe l'oeil aknaraamid ja vaatenurga nipid tekitavad mulje, nagu oleksid ema ja laps ruumis, mis asub keisri oma (kus me oleme) ja maalilise välisilme vahel, mis on täis bambussalu, kive ja soodsaid pojenge. Illusiooni ja nukumaja efekti tugevdamiseks antakse kogu maali ülemine pool ülemise korruse tühja ruumi.

mootorsaaniõnnetus vana sepikoda nycan-covid-19-vaccine-kill-you

Saate kõige säravamate esemete hulgas on Qingi keisrinnade kantud pidulikud rüüd ehk jifu. Keisrinnade traditsiooniline kohustus oli jälgida siidi tootmist, nii et need hämmastavad rüüd, mis olid valmistatud mustrilisest siidsatiinist ja tikanditest ning kaunistatud sümboolsete motiividega, olid nende mõju eriliseks väljenduseks. Värvide hierarhia tingis, et kollast kasutaksid ainult kõige vanemad keiserlikud naised. Kasutusele võeti ka teisi värve ja motiive, sageli viisil, mis rikkus tavasid ja väljendas kandja erilisi eelistusi.

Saates on kõige levinum sümbol müütiline fööniks. See on maalitud, tikitud sokkidele ja siidist lehvikutele, raiutud kivipitsatitesse ja kujutatud cloisonné ekraanidel. Väidetavalt tuli fööniks paulowniapuude otsa ainult õiglase ja õige valitsemise ajal, ei seostatud fööniksit ainult naistega. Kuid see ilmub võimsate naistega seotud objektides nii sageli, et etendust läbides tunnevad fööniksit ja keisrinnat peaaegu sünonüümidena.

Jumal teab, miks, aga mul juhtus olema Sinead O’Connori suurepärane laul Trooja mu peas, kui etendust nägin. Laulu raevukas, südantlõhestav meeleolu on vastuolus saate oivalise rahuliku õhkkonnaga. Ja ometi kõlas O’Connori lihtne lüürika, mis esitati ülima dramaatilisusega laulu haripunktis, ehmatavalt eksponaadi teemaga, mille kohaselt on ühes sfääris maha surutud, kuid teistes ilmsiks tehtud naisvägi: ma tõusen üles. Ja ma tulen tagasi. Fööniks leekidest!

Hiina Keelatud Linna keisrinnad, 1644-1912 Kuni 23. juunini Arthur M. Sackleri galeriis. 202-633-1000. asia.si.edu .

Tutvuge kunstnikuga, kes teeb tohutuid, värvilisi, unustamatuid skulptuure, mis hõljuvad taevas

Musta augu pilt on ilus ja sügav. See on ka väga udune.

Vincent van Goghi varane looming oli keskpärane. See näitus näitab, kuidas temast sai suurepärane.