(A.A. Mungeri kollektsioon / Chicago kunstiinstituudi loal)
Charles Émile Champmartin(s. 1797)
Théodore Géricault oma surivoodil, 1824
Vaadata Chicago kunstiinstituudis
Suurepärased tööd,Fookuses PerspektiivPerspektiiv Arutelu uudiste teemadel vaatenurgaga, sealhulgas üksikisikute narratiivid oma kogemuste kohta.
Vaadates surmale näkku
Charles Émile Champmartini Théodore Géricault tema surivoodil, 1824. Vaadata Chicago kunstiinstituudis. (A.A. Mungeri kollektsioon / Chicago kunstiinstituudi loal)
KõrvalSebastian Smee Sebastian Smee Kunstikriitik Siin on Théodore Géricault oma surivoodil. Tema sõbra Charles Émile Champmartini maal ripub Chicago kunstiinstituudis.Jah, see on kohutav vaatepilt ja seda on raske vaadata. Kohutav mõelda, et kujutatud mees oli vaid 32-aastane, tulvil näiliselt pidurdamatut talenti ja kunagi nii täis energiat. Kuid ma kujutan ette, et see oleks sama kohutav kõigile, kes teda tunneksid ja armastaksid, kui ta oleks 82-aastane.
Champmartini maal on hämmastav asi. Maalitud ilma segaduseta, valgete ja pruunide õlide vahelduvad toonid, mis on pintseldatud randmete, peaaegu hoolimatu vabadusega, on sellegipoolest täpne ja vankumatu – elektriseeriv pilt kellestki, kes kõigub pöördumatu muutuse piiril, elavast elutuks.
See tuletab mulle meelde, et me ei saa jätta valitsuse statistikute hooleks meie surmaga lepitamist. Peaksime püüdma olla valmis, kui aeg käes, sellele näkku vaadata.
Hilis- ja post-Napoleoni ajastu prantsuse kunstnike seas juhtis Géricault (1791-1824) teed romantismi. Ta vastutas selle eest Laadimisnukk ja Medusa parv , kaks kõige põnevamat tööd Louvre'is. Originaalne, karismaatiline, tulihingeline, tal oli ennasthävitav rünnak ja noormehe vaimustus surmast ja äärmuslikest seisunditest, nii füüsilistest kui psühholoogilistest.
Oma elu lõpul pööras ta tähelepanu vaimuhaigete portreedele ja surnukehadele. (Champmartini 1824. aasta maal ripub Chicagos ühe Géricault' õudse pea-uurimuse lähedal giljotiiniga katkestatud ). Ja ta armastas kuulsalt hobused . Ta hoidis mitut enda tarbeks ning maalis ja joonistas neid hoolikamalt, tähelepanelikumalt ja truudusemalt kui ükski oma ajastu kunstnik.
Ühel päeval Montmartre'ist koju naastes visati ta ühelt oma hobuselt kivihunnikule. See tähistas aeglase ja valusa lõpu algust. Kukkumine vigastas tema selgroogu. Seljale, lülisambast vasakule, tekkis abstsess. Hilisem õnnetus bussiga teel Pariisist Fontainebleau’sse tekitas probleeme. Abstsess paisus, kui ta sõitis hobusega Fontainebleausse ja naasis järgmisel päeval sama teed pidi. Mõni päev hiljem põrkas ta uuesti ratsutades kokku teise hobusega ja lihaspinge, mida ta pani tasakaalu hoidmiseks, põhjustas abstsessi lõhkemise, kandes nakkuse tema reiele. Tema seisund halvenes järk-järgult. Ja aasta hiljem, varsti pärast seda, kui Champmartin maalis selle ahistava pildi, oli ta surnud.
Géricault inspireeris romantismi juhtfiguuri Eugène Delacroix' karjääri (kes poseeris ühe sureva tegelasena filmis 'Medusa parv'. Nende ühendus suurendas paratamatult Géricault’ kui protoromantiku mainet. Kuid Géricault, kes oli palju asju, oli vaieldamatult pigem realist kui romantik. Ta tahtis näidata asju nii, nagu nad olid.
See vaim, valmisolek astuda vastu sellele, mis on armastusega ja ilma valedeta, sai alguse Champmartini Géricault’ tõlkes tema surivoodil. Hingata, omada luid ja lihaseid ja kõõluseid ja rasvu, liikuda, tunda emotsioone, armastada – iga viimanegi aspekt selles on ime, mis varem või hiljem meilt kõigilt võetakse.
Great Works, In Focus Sari, mis sisaldab kunstikriitik Sebastian Smee lemmikteoseid püsikollektsioonides üle Ameerika Ühendriikide. Need on asjad, mis mind liigutavad. Osa lõbu on püüda aru saada, miks.Fototöötlus ja uurimine Kelsey Ablesilt. Disain ja arendus Junne Alcantara poolt.
Sebastian Smee
Sebastian Smee on Livingmaxi Pulitzeri auhinna võitnud kunstikriitik ja raamatu The Art of Rivalry: Four Friendships, Betrayals and Breakthroughs in Modern Art autor. Ta on töötanud Boston Globe'is ning Londonis ja Sydneys ajalehtedes Daily Telegraph (Ühendkuningriik), Guardianis, Spectatoris ja Sydney Morning Heraldis.
