Obamade portreed pole ootuspärased ja seetõttu on need suurepärased

Riiklik portreegalerii avalikustas endise presidendi Barack Obama ja esimese leedi Michelle Obama ametlikud portreed, mis on mõlemad maalitud Aafrika-Ameerika kunstnike poolt ning mõlemad on silmatorkavad täiendused muuseumi Ameerika presidentide näitusele. Kehinde Wiley pildil on näha 44. presidenti istumas puidust tugitoolil, mis näib hõljuvat tiheda lehestiku ja lillede vahel. Robini munasinisele taustale maalitud esileedi toetab lõua ühele käele ja vaatab Amy Sheraldi lõuendil kummalise enesekindluse ja haavatavuse seguga vaatajat.

Obamade valitud kunstnikud on ühendanud traditsioonilise esituse elementidega, mis rõhutavad nende teemade keerukust ja nende poliitilise tõusu ajaloolist fakti. Mõlemad maalijad on suutnud luua veenvaid sarnasusi, ohverdamata oma tunnusstiilide põhiaspekte. Obamad kasutasid mõlema kunstniku jaoks märkimisväärset võimalust ja said auhinnaks võimsaid pilte, mis raputavad traditsiooniliselt nööpidega presidendigaleriide külastajate ootusi ja eeldusi.

seaduslike võrguhasartmängudega osariikides

'Päris terav,' ütleb Obama oma presidendiportree kohta

Wiley, väljakujunenud kunstnik, kelle töid hoiavad silmapaistvad muuseumid üle maailma, on loonud iseloomulikult tasase, peaaegu poleeritud pinna, intensiivselt rikkalike värvide ja töiselt uhke taustaga, mis meenutab tema huvi ajalooliste portreede vastu.

Riiklik portreegalerii avalikustas endise presidendi Barack Obama ja esimese leedi Michelle Obama ametlikud portreed. (Reuters)

2016. aastal riikliku portreegalerii Outwin Boocheveri auhinna võitnud Sherald on maalinud Michelle Obama näo vana must-valge foto hallides toonides, mis on asetatud ebaloomulikult heledale taustale – tehnikat, mida ta on kasutanud kõrgendatud taju tutvustamiseks. sürrealistlikkust paljudes tema töödes.

Kuid mõlemal kunstnikul on ka oma tavapärase stiili karastatud tahke, et luua teoseid, mis rõhutavad subjekti väärikust kunstniku iroonia asemel. Wiley, kes on teinud portreesid LL Cool J-st, Michael Jacksonist ja Notorious BIG-ist, kasutab sageli ajaloolise portreepildi pompoossust ja suuresõnalisust, maalides oma subjekte poosides, mis on tuttavad Napoleoni propagandisti Jacque-Louis Davidi või Tiepolo või Peter Pauli klassikalistest teostest. Rubens (Wiley kujutas Jacksonit hobuse seljas, Habsburgide kuninga raudrüüd kandmas, mida kroonisid inglite lendlevad kujud). Paljudel tema hip-hop kultuuriga seotud töödel on ka selge homoerootiline omadus.

Wiley portree endisest presidendist sinna ei lähe. Tõepoolest, Obama poos, keda näeb tumedas ülikonnas lahtise kraega särgiga istumas, käed ristis ja toetumas põlvedele, meenutab Robert Andersoni ametnik. 2008. aasta portree George W. Bushist , kes on renderdatud sarnases juhuslikus poosis. Samuti ei rõhuta Sherald, kes kujutab oma subjekte sageli mõne uudishimulikult esilekutsuva objektiga (hunnik õhupalle või mudellaev), mis loob unenäolise atmosfääri, oma Michelle Obama portrees fantasmagoorilisust.

Michelle Obama portree on rabav – nagu ka kleit, mida ta selle jaoks kandis. See on tema lugu.

Kuid mõlemad kunstnikud on rõhutanud afroameeriklaste portreede loomise tähtsust, mis muudaks kaanoni ja muuseumi kaasavamal viisil. Dorothy Moss, riikliku portreegalerii maalikunsti ja skulptuuri kuraator, mäletab, kuidas Sherald galeriivestlusel noorte afroameerika tüdrukutega suhtles. Ta kummardus ja vaatas neile otsa ning ütles: 'Ma maalisin selle teile, et muuseumisse minnes näeksite seinal kedagi, kes näeb teie moodi välja.' Ka Wiley on kogu oma karjääri keskendunud mustade nägude sisestamisele. ja figureerib eliidi, aristokraatliku portreepildi traditsioonilises kontekstis, kuigi ebaselgete tulemustega: kunagi pole selge, kas eesmärk on tegematajätmine või traditsiooni destabiliseerimine.

Kaks portreed muudavad nende objektid elusuurusteks, mis rõhutab nende ajaloolist tähtsust ja saavutusi. Kuigi kunstnikud töötasid üksteisest sõltumatult ja nende teosed ei ole mõeldud kõrvuti vaatamiseks (vaatamisele minnes asuvad nad erinevates galeriides), moodustavad nad kummalise paari. Mõlemad jäädvustavad elemente, mida nende subjektid oma avaliku elu presidendi ja presidendiproua ajal hoolikalt kureerisid. Presidendi vasakpoolsel näopoolel olev turseveen ja tema pilgu intensiivsus viitavad lollidele, kes ei kannata, meeleldi kannatamatust, mis temast aeg-ajalt välgatas, mis on märgatav kontrast Chuck Close'i naeratavate ja naervate fotoportreedega, mis on kuni kuni seisis nüüd Ameerika presidentide näitusel ametliku portree asemel.

Presidents Gallery avab taas pilgu nii meeste headele kui ka halbadele külgedele

Wiley on lisanud taustale lilli (järjekordne noogutus ajaloolisele portreele), et viidata presidendi isikliku ajaloo elementidele, sealhulgas jasmiin Hawaiile, Aafrika siniliiliad isa Keenia pärandi jaoks ja krüsanteemid, mis on Chicago ametlik lill. Kummalisel kombel on presidendi vasak jalg veidi üle Aafrika siniliiliate, justkui hakkaks ta neid purustama.

sotsiaalkindlustuse elukallidus 2021

Stseen Obamade portree avalikustamise ajal

12. veebruar 2018 | Endist presidenti Barack Obamat näeb Washingtonis Smithsoniani riiklikus portreegaleriis tema ja endise esileedi Michelle Obama ametlike portreede avalikustamise ajal. (Matt McClain / The Washington Post)

Sherald on kujutanud Michelle Obamat Michelle Smithi Milly etiketi kleidis, mis on maitsekas, kuid mitte ekstravagantne kaubamajamood, mis meenutab presidendiproua segu couture'ist ja mugavast pragmaatilisusest. Sheeraldi köitsid kanga suured geomeetrilised mustrid, mis meenutavad Mondriani stiili. Kuid see on suurem osa kleidist, mis avaldab muljet, haarates ainult keha, paljastades vaid näo, käed ja käed (helelilla küünelakiga). Kleit moodustab püramiidi, mille nägu on tipus, viisil, mis viitab kaitsvale seljale, varjates silme eest presidendiproua keha ja osa tema naiselikkusest, mis olid rassistlike rünnakute sihtmärgid tema idatiivas töötamise ajal.

Ka kunstnike taustade kujunduse kontrastsus on veenev. Presidendiproua elab rahuliku, selguse ja Wedgwoodi varjundiga valgustatuse maailmas, samal ajal kui presidenti nähakse lehtede ja lillede ekraanil lõastatuna ning aeg-ajalt heidetakse pilgud tundmatusse pimedasse ruumi tagapool. Nii et üks neist näib olevat maandatud, samas kui teine ​​on haaratav, samas kui presidendiproua kleidi voltides peituv naiselikkus on võluväel uuesti esile kerkinud presidendi portree helkivas lillemaailmas.

Esmaspäevase avalikustamise ajaloolist tähtsust on lihtne unustada. Intellektuaalselt teame me kõik, et Valge Maja oli kuni 2008. aastani valgete inimeste pärusmaa. Kuid jalutuskäik National Portreegaleriis rõhutab seda fakti visuaalsel ja emotsionaalsel viisil, mis tuletab meelde mitte ainult selle riigi asutamisdokumenti sisse ehitatud rassismi, vaid ka rassism, mis on kujundanud kunsti- ja portreeajalugu alates renessansist.

Obamade potentsiaali muuta selle riigi tooni ja poliitilist kultuuri nõrgendas selle rassismi püsimine enne riigi poliitilise tipu valitsemist ja selle ajal. Nüüd, mil nad on ametist lahkunud, nüüd, mil nende põhiline sündsus on uuele poliitilisele korrale kontrastiks, on mälu värskendav. Nad näevad välja veidi vanemad kui need kaks inimest, kes üheksa aastat tagasi Washingtoni kaasas nii palju kollektiivset fantaasiat teistsugusest Ameerikast. See fantaasia oli ennatlik ja ebarealistlik ning alles nüüd on selge, kui võimsalt see õhutas nende tagasilükkajate kurjemaid impulsse. Kuid need portreed tuletavad tulevastele põlvedele meelde, kui palju soove Obamad kehastasid ja kui nõtkelt nad seda koormat kandsid.