Lara Prescotti 'Saladused, mida me hoidsime' läheneb CIA uudselt külma sõja aegsetele spioonidele.

Lara Prescotti ambitsioonikas debüütromaan, Saladused, mida me hoidsime , saabub paaditäie ennetava reklaamifänfaariga. Mis tõrjub hype kõrvale – nagu tavaliselt –, on maitse. Kas olete müraliku narratiivi fänn? Mitmekihilised, läbipõimunud süžeed? Väljamõeldud stseenid ja vestlused segamini tõelise reportaažiga? Tugevad ja targad naised, kes võitlevad keeruliste kultuuriliste, majanduslike ja poliitiliste kommetega?

Boonusküsimus: kas teile meeldis Dr. Živago (kas film või raamat)?

Kui vastasite kõigile ülaltoodud küsimustele jaatavalt, meeldivad teile saladused. Palju.

Saladused kerivad lahti mitu samaaegset lugu, vaheldumisi läänest (peamiselt Washington, DC) ja idast (Venemaa) saatuslikul, vaenulikul aastal 1949–1961. Iga lugu jookseb kõrvuti piinatud, vigaste ja andekate lugudega või osutub sellega puutumatuks. Vene autor Boriss Pasternak keskendub perioodile, mil Pasternak nägi vaeva Živago avaldamise nimel, ja katsumuste surmaga lõppenud katsumustele tema tervisele, eriti pärast seda, kui ta oli totalitaarse ahistamise tõttu sunnitud keelduma romaani Nobeli preemiast.

Oluline on see, et need on naiste lood. Kuigi Pasternaki lugu pole marginaalne, jutustab ta tema kauaaegne armuke ja muusa Olga Ivinskaja – tema, kes inspireeris Živago kuulsat romantilist juhtrolli Lara (kelle järgi on juhtunud ka Prescott). Olga temaga seotuse tõttu saadeti kaks korda gulagi töölaagrisse (kirjeldatud kohutavalt üksikasjalikult), kuid tema enda jahmatav lugu varjutab peaaegu tema oma.

Kuid see lugu, kuigi haarav, pakub vaid killukese tegevusest. Saladused avaneb intrigeerivalt koos a ette lugenud 1950. aastatel Strateegiliste Teenuste Office'i (Luure Keskagentuuri eelkäija) naismasinakirjutajate kogum:

Istusime väikestel nurkadesse lükatud toolidel, samal ajal kui [mehed] istusid oma suurte mahagonist kirjutuslaudade taga või sammusid vaibal. . . . me kuulaks. Me salvestaksime. Olime nende memode, aruannete, üleskirjutuste ja lõunatellimuste vaatajaskond. . . . Mõnikord ei viita nad meile mitte nime, vaid juuksevärvi või kehatüübi järgi. . . . Nad kutsusid meid tüdrukuteks, aga me ei olnud.

Ameerikas sündinud Sally Forrester ja Venemaal sündinud Irina Drozdova lõpetavad pelgalt trükkimisest julge varjatud töö – ja palju muud. Igaüks jutustab kordamööda. Siin on noorem Sally sõja alguses, pardal GI-sid rindele toimetava laeva pardal. Olime sellised tüdrukud, kes olid üles kasvanud lugedes Aarete saar ja Robinson Crusoe. . . . Meid sidus usk, et seiklusterohke elu pole mõeldud meestele, ja asusime oma osa sellest välja nõudma. See on ka Sally, kes võtab lühidalt kokku femme fatale'i operatiivtöötajate taipliku teadlikkuse: need mehed arvasid, et kasutavad mind ära, kuid see oli alati vastupidine; minu jõud pani nad arvama, et see pole nii.

Prescotti raskekujuline kirjeldus Washingtoni luurekogukonnast – selle sotsiaalsest ja seksuaalsest hierarhiast – annab lugejatele põhjaliku siseringi hullumeelseid mehi meenutavas maailmas, kus naised pidid kahekordselt kõvasti tööd tegema, et neid võetaks tõsiste mängijatena, tehes kõike tõhusalt tagurpidi. kontsad. (Palju glamuurset vargsimist toimub hotellides ja baarides ning palju saavutatakse ka pohmelli vahel.) Prescotti uurimistöö põhjalikkus ja tema esituse kargus on see, et romaan loeb peaaegu nagu dokumentaalfilm, kirjeldades kultuurilisi verstaposte ja embleeme (Nat King Cole). , Sputnik, Alka-Seltzer) kõrvuti naiste julge panusega sõjajärgsesse kangelaslikkusse. Tema detailid vibreerivad autoriteedist. Näiteks osutuvad mõned tippimiskogumist pensionil olevad töötajad:

Sõja ajal korraldas [Betty] mustanahalisi operatsioone, andes opositsiooni moraalile lööke, avaldades ajaleheartikleid ja visates lennukitelt propagandalende. Virginia andis oma jalaproteesile nimeks Cuthbert ja kui ta joob liiga palju jooke, võttis ta selle seljast ja ulatas teile. . . . [Kord] maskeeris ta end lüpsjaks ja viis piirile lehmakarja ja kaks Prantsuse vastupanuvõitlejat.

Sally, Irina ja Olga on erinevad, mõõtmete ja keerukad hääled; nende kaared on mõjuvad ja mõnikord üllatavad (tagurdamised, kaotused, topeltületused). Olgal õnnestub töölaagrites üle elada ja perekonda koos hoida, kaitstes samal ajal oma jumaldatud Borjat – keda siin kujutatakse (usutavalt) heade kavatsustega, mõnevõrra nõrga, enesesse sukeldunud ja surmavalt kurnatuna. Naiste õnn kulmineerub ameeriklaste püüdega muuta vastuoluline Pasternaki romaan relvaks tehnikas, mida nimetatakse pehme propaganda sõjaks – kasutades kunsti, muusikat ja kirjandust. . . rõhutada, kuidas nõukogude kord ei võimaldanud vaba mõtlemist.

Nii levitab kõike muutev missioon salaja Venemaa kodanikele (esialgu 1958. aasta Brüsseli maailmanäituse turistidele) Zhivago koopiaid.

Nagu enamik saladuste olulisi sündmusi, juhtus see tõesti. Selle samm-sammult (moorides kujutletava tegelikkusega) hoiab Prescott hingematvat pinget.

Rõõmustav on olla tunnistajaks nende naiste arengule, nende vastupidavusele, vaimukusele ja sihikindlusele: nad on segatud mitmetasandilistesse lahingutesse nende põhimõtete ellujäämise nimel, mille nimel nii väga-väga paljud end ohverdasid. Ilma kriipsugi tundeta on Prescott ehitanud neile kirgliku testamendi. Saladuste lugemine pakub meeldivat ja inspireerivat viisi laulmata ajaloo neelamiseks.

Joan Franki oma Viimased raamatud „Kuhu te kõik lähete: neli romaani ja „Püüa eksida: Essays on Travel and Place” ilmuvad 2020. aasta alguses.

Lara Prescott arutab oma raamatut aadressil Poliitika ja proosa edasi Reedel, 27. septembril kell 19.00.

parim koht kratom redditi ostmiseks

SALADUSED, MIDA HOIDME

Novell

Autor: Lara Prescott

Nupp. 368 lk 26,95 $

Osaleme programmis Amazon Services LLC Associates, mis on sidusettevõtete reklaamiprogramm, mis on loodud selleks, et pakkuda meile vahendeid Amazon.com-i ja sellega seotud saitide linkimise kaudu tasu teenimiseks.