Esmaspäeva õhtul pärast pikka pausi naasev FX-i Louie on rikkalik näide sellest, milline võiks välja näha kommertstelevisioon, kui kõik asjaosalised (kaasa arvatud vaatajad) järgiksid oma parimaid loomingulisi impulsse, selle asemel, et jahtida vanu ärimudeleid ja oodata tuttavaid žanre.
Vaevalt saab Louiet enam komöödiaks nimetada, kuigi see on sageli üsna naljakas ja räägib töötava koomiku ja lahutatud kahe tüdruku isa siseelust ja isiklikest kannatustest koos Louis C.K. produtseerides, kirjutades ja lavastades versiooni endast kui peategelasest. Enamasti on see saade inimseisundist 46-aastase oaka hiilgavalt sünge vaatenurgast, kes seisab silmitsi sotsiaalsete kitsikustega maailmas, mis näib üha enam nartsissistlik ja rahulolematum.
Alates Louie debüüdist 2010. aastal on saade muutunud eksperimentaalsemaks ja vähem süžeega seotud, loobudes lineaarsest narratiivist lühijuttude kasuks, mis ei pruugi üksteisega seostuda.
Sarnaselt džässiheliriba asjatundlikule kasutamisele on Louie'd kõige parem vaadelda pikka riffina, antud juhul surelikkuse kohta. 3. hooajaks muutus riffimine nii enesekindlaks – ja seda kiideti kriitiliselt –, et Louie võis kohati tunduda liiga omapärane, liiga looja kapriisidele vastav. Etendus jäi suurepäraseks, kuid selles oli kohati ka enesehaletsuse teemalise magistritöö hõngu.
Justkui rõhutamaks selle pidevat taaskäivitusvõimet, premeerivad need Louie uued osad fänne esimese hooaja peenete kajadega, kinnitades veel kord saate tugevaimaid väärtusi: taustamüra tungib lõbusalt Louie sügavasse unne; pokkerimäng kaaskoomikutega taandub profaansele seksilelude arutelule; kohvik on täis millenniumlasi, kes on nii kinni oma telefoniekraanidest, et põrkuvad sihitult vastu seinu ja üksteist nagu meduusid kitsastes teksades.
Louie vanuse ja võimaliku surmaga arvestamine pole kunagi kaugel, olgu siis paanikahetkel metroos, veidral romantilisel kohtumisel Hamptonsis või äkilise seljavalu tõttu liikumatus (ja ebasümpaatse arstiga, keda kehastab Charles Grodin, kes keeldub selle raviks). Ühes neist suurepärastest vahestseenidest Louie püstijalakusest oma armastatud komöödiakeldris mõtleb ta, miks inimesed alati küsivad, mis saab pärast meie surma.
tegelikult palju Paljud asjad juhtuvad pärast sinu surma – lihtsalt ükski neist ei hõlma sind. Sa pole enam midagi, märgib ta. Aga seal on igasuguseid s---, igal aastal on Super Bowl. . .seal on koer, kes püüab frisbeed.. . .
sotsiaalkindlustuse tõus 2017. aasta prognooside jaoks
Kuna tema saade on avastamiseks vaba, on tõeline Louis C.K. on kasvanud rohkem ühiskonnakriitikuna. Paljud tema esinemised hilisõhtustes jutusaadetes on läinud levima, sest tal on midagi tähendusrikast öelda – sageli hoiatav nutulause – meie sõltuvuse kohta isiklikust tehnoloogiast, meie pidevast hajameelsusest ja ühenduse katkemisest, võimetusest elektroonilist müra välja lülitada ja elu lasta. juhtuma.
Louie'st võib kergesti saada nendel teemadel jutlus, kuid see pole nii. See praktiseerib seda, mida tema looja ja staar jutlustab, pidades end inimsuhete kaalukuse ja absurdsusest silmas. Louie töötab hästi valusatel kibeda vaikuse lõikudel, kuid sobib suurepäraselt ka pikkade vestluste puhul.
Kummalisel kombel näib see Louie neljas hooaeg peaaegu vestlevat – isegi vaidlust – Lena Dunhami paljuräägitud HBO sarjaga. Tüdrukud . Seal, kus Dunhami Hannah Horvath triivib läbi ja isegi saboteerib oma paljusid kohtumisi New Yorgi ja selle elanikega, näib, et Louis C.K. tegelane Louie kannab ka ebamugavate olukordade ja eksistentsiaalse linna igatsuse tõttu eluaegset vanglakaristust.
Nad mõlemad teevad seda spektri erinevatest otstest; Hannah tegutseb peaaegu täielikult naiivsuses juurdunud omakasu järgi; Louie tegutseb omakasu, olles koormatud kahetsusega ja keskea kasulikust nähtamatusest.
Louie ja Hannah on ka ebatavalised kaunitarid, sügavate ebakindluskompleksidega, kes on võimelised teiste suhtes inetuteks ja isekateks tegudeks. Näib, et tüdrukud räägivad meile pidevalt, et selline käitumine on normaalne ja kuidagi kujundab täiskasvanuks saamise teekonda; Louie ütleb meile pidevalt, et selline käitumine on sageli vabandamatu.
Ühes episoodis, arutledes oma murede üle oma tütarde pärast, ütleb Louie: Kui ma tegin oma tööd isana, tähendab see, et nad saavad ühe päevaga linna kolida ja saavad pangakonto, korteri ja töökoha. Teisisõnu soovib ta, et neist saaksid iseseisvad noored täiskasvanud, kes ei ole pidevas loendamises ja igapäevaelu väljakutsetele dramaatiliselt ülereageerimises. Paljud õppetunnid, mida Louie oma komöödia või teiste inimestega kohtumiste kaudu edastab, on ravim, mida Hannah nii hädasti vajab. Louie ütleks talle, et elu on palju lühem, kui ta seda ette kujutab.
Louie avaldab ka avameelsust soo ja suhete osas, mõnikord haiget tekitaval, kuid paljastaval määral. Eelseisvas osas nõustub Louie minema kohtingule Vanessaga (Sarah Baker), ettekandjaga, keda ta ei pea atraktiivseks. Lõpuks vestlevad nad selle üle, miks heteromehed – isegi sellised pätid nagu Louie – ei räägi ülekaaluliste naistega kohtamast.
Stseen on sama jõhkralt aus kui (ja parem kui) Fat Pig, Neil LaBute'i näidend samal teemal. Kui Louie kohting teeb märkuse tema suuruse kohta, ütleb ta talle refleksiivselt, et ta pole paks, nii nagu kõik mehed on treenitud. See peatab tema külma.
See on nii [sõnaline] pettumus, Louie, ütleb ta. Teate, mis on kõige õelam asi, mida saate paksule tüdrukule öelda? 'Sa ei ole paks.'
See stseen on näide sellest, kuidas Louie ausalt keerulisse teemasse segab ja viib läbi põhjaliku vestluse, mis võib asuda lugematute postfeministlike ajaveebikirjete ja esseede kõrval või viimasel ajal enesekindlust ja eneseväärikust käsitlevate kõnede kõrval. Ms. Fondi galal eelmisel nädalal näitleja Gabourey Sidibe ja koomik Amy Schumer .
See on kaugel pooletunnisest komöödiast, mis räägib düstüümilisest tüübist koomikust ja tema igapäevastest ebameeldivustest. Tore on näha, et Louie kavatseb jätkuvalt meie piire ületada.
kuidas ma saan oma keha uimastitesti jaoks detokseerida
Louie
(1 tund, 2 osa) naaseb esmaspäeval
kell 22.00. FX-is.
