Lõpu tunne, Inglise kirjaniku Julian Barnesi uusim romaan algab lühikese loeteluga jutustaja 40-aastastest mälestustest koos tingimusega, et viimane neist pole midagi, mida ma tegelikult nägin, kuid see, mida te lõpuks mäletate, ei ole. See ei ole alati sama, mida olete näinud.
See on esimene paljudest sellistest tingimustest selles Londoni lähedal elava 60-aastase pensionäri Tony Websteri loos, kes on võtnud ette raske projekti: kindlaks teha, millist rolli võis ta mängida aastakümneid kestnud tragöödias, kui üldse. Selleks peab ta veenma vana tüdruksõpra, keda ta pole aastaid näinud ega isegi mõelnud, et ta loovutaks päeviku, mis on vähemalt juriidiliselt tema omand. Sel ajal, kui Tony ootab oma ebatõenäolist koostööd, ei jää tal muud üle, kui otsida oma mälestusi, kaevates võimalikult hästi välja kõik üksikasjad või kontekstuaalse teabe jupid, mille ta on maha matnud.
Päevik kuulus Adrian Finnile, Tony teismeliste sõprade säravaimale ja enesekindlamale liikmele, kes 1960. aastatel suhtles inglise poistekoolis ajaloo, filosoofia ja bons mots'iga. Endine tüdruksõber on Veronica Ford, kelle suhe Tonyga oli lühiajaline ja masendavalt puhas. See, mis neid kolme niiöelda pika aja pärast taas ühendab, on Veronica ema surm, kes oli Adriani päevikust kinni hoidnud sellest ajast peale, kui ta enesetapu sooritas, veidi pärast seda, kui poisid oma teed läksid.
Kui Tony saab teada, et Veronica ema, keda ta oli kohanud vaid korra ühel ebameeldival nädalavahetusel, on talle pärandanud 500 naela ja Adriani päeviku, on ta sobivalt müstifitseeritud. Tema uudishimu muutub kinnisideeks, kui ta saab teada, et Veronica on päeviku endale võtnud ja keeldub sellest lahku minemast. Järgneb meilikampaania, mille käigus Tony otsustab olla viisakas, solvumatu, visa, igav, sõbralik: teisisõnu valetada. Olles otsustanud mõistatuse põhjani jõuda ja veendunud, et päevikus on võti, võtab ta koos Veronicaga, kes vastab tema e-kirjadele napisõnaliselt, kui üldse.
käsimüügiravimid
Barnesil õnnestub talle omase graatsilisuse ja oskustega muuta see kassi-hiire mäng millekski tõeliselt pingeliseks, kuna Veronica paljastab täpselt nii palju teavet, et panna Tony meeleheitlikult rohkemat otsima. Veronica lubab tal näha ainult ühte lehekülge päevikust, mis viitab väga ebatavalisele enesetapukirjale, mis on üles ehitatud Wittgensteini Tractatus Logico-Philosophicuse joonte järgi. Hiljem, isiklikult, ulatab ta talle jõhkralt koopia vanast Adrianile ja Veronicale adresseeritud kirjast, mille on kirjutanud noor ja vihane Tony ja milles kirjanik soovib uuele paarile sapiselt kiiret lahkuminekut ja eluaegset kibedust, mis mürgitab teie. järgnevad suhted.
Mõlemad dokumendid sisaldavad vihjeid selle kohta, mis laadi ja raskusastet Tony kaasas tema sõbra enesetapuni. Kuid Tony – praegu jumalik vanaisa, kes on oma naisest sõbralikult lahutatud ja veedab oma päevi haigla raamatukogus vabatahtlikuna töötades – on punktide ühendamiseks kas liiga tihe või liiga midagi muud. Ja siin on lõpuks keskne küsimus, mille Barnes oma romaanis püstitab: kui Tonyl ei lase Tonyl näha, mis tol ajal tegelikult juhtus, siis mis see on? Mis on veel see miski, mis takistab tal tuvastada oma süü udune kuju?
The Sense of an Ending – mis on valitud Suurbritannia Man Bookeri auhinna eelnimekirja, mis tähistab neljandat korda, mil Barnes on nii austatud – maadleb selle küsimusega ja jõuab resigneerunud järelduseni. Tony omakorda avaldab esimeselt leheküljelt oma kahtlusi seoses sellega, mida ta suudab meenutada; need kahtlused kuhjuvad tekstis nagu ütlused tunnistajapuldist (ma ei saanud sel kaugusel tunnistada, ma ei saa siit kindlaks teha), enne kui kulmineeruvad ebausaldusväärse jutustamise täiemahulise ülestunnistusega: ma liialdan, esitan valesti.
Tony räägib meile või õigemini Barnes räägib sellest, mida me kõik teame, kuid ei taha tunnistada: et oma volitatud autobiograafiaid kirjutades oleme lepinguga kohustatud kõike esmalt juhtima. Asjad - tavaliselt kõige ebameeldivamad asjad - jäetakse välja. Ja siis, piisava aja jooksul, ununevad need ebameeldivad sündmused – eeldusel, et kõik läheb sujuvalt ja kummituslikke päevikuid või dokumente ei teki, et meie mälestusi vaidlustada. Tony ütleb selle nii: kui teie elu tunnistajate arv väheneb, on vähem kinnitust ja seega ka vähem kindlust selle kohta, milline te olete või olnud. Mis tunde tekitab temas nende sõnade lausumine? Kurb? Õnnelik? Tony võib olla ebausaldusväärne jutustaja, tuletab Barnes meile meelde, kuid ärge süüdistage teda. Mis valik tal on?
Turrentine on Brooklynis elav kirjanik ja kriitik.
LÕPU TUNNE
Julian Barnesi poolt
anavari kõrvaltoimed naiste suurusegenetics-ülevaade-2021-aruanne-sizegenetics-extender-enne
Nupp. 163 lk 23,95 dollarit
